• 林风眠
  • 林风眠(1900~1991), 中国现代画家、美术教育家 。原名林凤鸣,1900年11月22日生于广东省梅县。6岁入私塾。18岁中学毕业赴上海,1919年由法华协会选送赴法国勤工俭学。1920~1922年, 先后入法国第戎美术学院、巴黎高等美术学校。1925年冬回国,任北平国立艺术专门学校校长兼教授。1927年辞职赴上海国民政府大学院艺术 教育委员会主任。1928年创杭州国立艺术院,任校长兼教授。1945年任重庆国立艺术专科学校教授,翌年回杭州,重任杭州艺术专科学校教授 ,1947年辞去教职,专事水墨画探索。1949年再回杭州艺术专科学校任教,1952年退职居上海,先后任中国美术家协会上海分会副主席,上海 市政协委员。1979年后定居香港。    林风眠早年的创作以油画人物为主,兼画水墨山水、花鸟等。代表作有《摸索》、《人道》、《人间 》、《生之欲》、《人类的历史》、《金色之颤动》、《伤鸟》等。这些作品产生的基础,一是祖国苦难深重的现实背景;二是林风眠少年与 青年时代所接受的民主主义与人道主义思想,以及康德、叔本华哲学的某种影响;三是他在欧洲留学期间个人生活上所受的打击与不幸(父亲 、妻子、儿子的死亡)。他充满憧憬与追求,呼唤友爱和人性,但看不到光辉的希望。 从艺术上看,他兼画油画和传统中国画──以油画作主 题性的人物画,以水墨等传统形式画山水、花鸟。林风眠的中国画,走的是中西融合的道路。他留学期间,广泛吸收古典艺术、印象主义和野 兽主义艺术的营养。对中国传统,他不仅追踪宋元,还深究汉唐和广大的民间美术。他作品中所表现的生命的跃动与寓丰富强劲于单纯的特质 ,正与对汉画的借鉴分不开。林风眠使用毛笔宣纸,但他不求书法力透纸背的效果,也不题诗于画。其运线的果断、疾速、遒劲,显出一种独 立的个性。他常常融浓丽的彩色于水墨,突出人对大自然视觉感受的新鲜感、质量感,破除了传统水墨画略施淡色的程式。林风眠对中国画的 新追求不只在技巧形式方面。他首先是树立了一种新的观念:从人类文化与艺术史的高度观看传统,把自然和心灵视为创造艺术生命的源泉。 他看重观察对象,但从不拘泥于表皮的真实。他总是在方形的构图中创造着令人神往的意境。水墨与油彩、力量与柔情、诗人般的气质与清醒 的理智,在他的探索中凝为一体,从而形成他的独特风格。在现代革新中国画的种种实验探索中,林风眠的创造性、开拓性劳动,具有里程碑 的意义。    作为国立北平艺术专科学校校长、国立杭州艺术专科学校创始人之一的林风眠,是一位忠诚而卓有见地的美术教育家。他主张 在教学中兼收并稀⒅形鞑⒋妗K?劢缈???鼗晨砉悖?芄蝗菽筛髦忠挪?透髦址绺窳髋伞K?厥悠舴⑹浇萄В?睦???⒒幼约旱奶爻ぃ?非笞约旱囊帐 醺鲂浴K?痰佳??谀昵崾贝蚝没?竟Γ??蠼?斜涓铩T谥骺凸叵瞪希??康髯鹬乜吞宥韵螅??笱??阶匀恢腥パ扒罅楦杏胩逖椋???炊匝г褐饕澹?炊匀 醚??杖瘴?庑魏凸庥暗谋菩ざ?笊司?ΑK??佳??诒硐侄韵笊??缘耐?保?蟮们楦杏肜碇羌涞钠胶狻K?岢?喾矫娣⒄梗?苁墙逃???诨?没?耐?保?踩ザ 廖囊彰???琳苎А⒗?罚?猿涫敌牧椋?鼋?惺芰Α?
  • 林风眠作品集
  • 作品名称:仕女
  • 作品说明:
  • 作品名称:撫琴侍女
  • 作品说明:
  • 作品名称:风景
  • 作品说明:
  • 作品名称:照紗侍女
  • 作品说明:
  • 作品名称:小花
  • 作品说明:
  • 作品名称:仕女
  • 作品说明:
  • 作品名称:仕女
  • 作品说明:
  • 作品名称:人体
  • 作品说明:
  • 作品名称:人物
  • 作品说明:
  • 作品名称:人体
  • 作品说明:
  • 作品名称:人体
  • 作品说明:
  • 作品名称:人体
  • 作品说明:
  • 作品名称: 仕女
  • 作品说明:
  • 作品名称: 仕女
  • 作品说明:
  • 作品名称:鹭
  • 作品说明:
  • 作品名称:鷹
  • 作品说明:
  • 作品名称:荷花
  • 作品说明:
  • 作品名称:风景
  • 作品说明:
  • 作品名称:古瓶
  • 作品说明:
  • 作品名称:山水
  • 作品说明:
  • 作品名称:千山紅遍
  • 作品说明:
  • 作品名称:鸡冠花
  • 作品说明:1936年 纸本彩墨 《鸡冠花》 尺寸不详   在林风眠归国直到三十年代末期他退隐的十年时间里,他一直都没有停止过对"中西调和"画法的研究,这幅作品就是当时这段时期内的代表作,绘画的主题内容上不再具有明确的现实主义题材,色彩也有灰暗的色调转向明快的鲜艳色调,这既有政治环境的影响,也和他追求画风的变异有关。
  • 作品名称:民间
  • 作品说明:这是林风眠回国后的第一件作品,被认为是林风眠"走上街头"画风的代表作,其仍受表现主义风格影响尤为显著。画面显得迫塞、压抑,两个面容窘困的农民在画面的右下角面对地摊显得一筹莫展,其余画面则是同样愁苦的人群,将当时社会民众之态跃然表现在画面上。
  • 作品名称:戏剧人物
  • 作品说明:1948年 纸本水墨 《戏剧人物》   34.5×21.5cm 莫罗夫妇收藏   在50年代,林风眠有一段被研究者称为"戏曲主义"和"立体主义"的时期,这主要是受了老友关良的影响,林风眠开始喜欢上了这门他曾经希望和旧社会一起灭亡的舞台艺术,并从中寻找出画风的变革:"我的目的不是求物、人的体积感而是求综合的连续感……在旧戏里有新鲜丰富的色彩、奇怪的动作,我喜欢画那原始的脸谱……这样一画,作风根本改变得很厉害,总而言之,怪得会使许多朋友发呆,也许朋友会说我发狂了……"
  • 作品名称:竹石
  • 作品说明:1943年 纸本水墨 《竹石》66×44.5cm   骏辉堂藏   这幅作品乃林风眠为其早年的绘画启蒙恩师梁伯聪所绘,在画法上没有用其一贯的"中西调和"法,而是仍采用了一些当时流行的传统大写意水墨技法(海派风格),也不失为另类格调。