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| 现代彩墨画技法--技法应用 |
| 2005-10-25 中华美术网(www.ieshu.com) |
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一、揉纸法
所谓的揉纸法或叫做皱纸法，就是将绘画用的纸用手揉皱，画纸全部或局部发生凹凸不平，然后用大笔或排笔在上面凸起的部分着墨或着色，使纸面呈现不规则不可预测的痕迹。这种痕迹自然而变化不定，辅以画笔的整理、归纳，可取其形，也可以渲染气氛，收到意想不到的效果。实践多了，便可以活用，也可以与其他技法并用。
看到藏族盛会上姑娘们的极其讲究的装束，我常常想到那真是无与伦比的美，简直就是我心中的公主。
在许多藏寺院的壁画里，常常能看到那些端庄的女神。她们姣好的面容、婀娜的身姿，象征着繁荣，预示着吉祥。静穆、安详、仁慈，充满着生命活力，都不足以描写那份神圣的感觉。我尝试着将壁画融在画面里，用拓印和揉纸将壁画效果加强。那种只有在西藏的壁画里才能感觉到的沧桑感、优雅感，以及残破和时间造就的现代感，真是令人感动不已！
在《公主》这幅作品里，我先将人物背景上的壁画用水墨和部分重彩画出，形象和笔触较为松散，许多地方不具体，目的是为了表现壁画的年久感、虚幻感。之后，我把这一部分纸揉皱，用深棕色的颜色（随着整体调子）在纸背后轻重不同地涂刷（注意只能涂在凸起的纸面），宣纸立刻被染透，画面上就出现大小不同、深浅不同、密度不同的斑痕，这种痕迹，极自然地表现了壁画经年、斑驳脱落后的感觉，比用笔经意地描绘显得轻松自然，效果更真实。并且，在很大程度上将松散的笔触和颜色的不衔接处统一起来，浑然一体，收到事半功倍的效果。（附图为马寒松作品《公主》局部）
揉纸的方法掌握熟练可以产生多种效果。在作品《夜路》里，地上的石头和背后的山石用了不同手法的揉纸作法，石头用大块墨迹为主塑造，并且追求一点类似传统中国画中小斧劈皴的感觉，兼顾素描感觉，效果凝重且结实，这在《无名花》中也可以看到。熟练运用，控制着墨的多少、湿度的大小、斑痕的走向、形象的密度等，都会收到意想不到的效果。
《天籁》是直接用笔在纸的正面制作的。这幅画张开想像的翅膀，营造万物生灵之光迸射，遨游于天上人间的浪漫气氛。在灰绿色调子的映衬中，显出几分神秘与抒情。没有刻意追求背景上是天空还是云朵，而是用有节奏的肌
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