展览日期：2008-04-19至2008-05-19
展览地点：常青画廊

北京常青画廊非常荣幸地向大家展示艺术家卡洛斯.加莱高亚在中国举办的首个个展，这一系列新作是以中国为灵感专门给位于798大山子艺术园区的常青画廊而构思创作的。在关于此次展览的阐述中，艺术家写道：
我在最近的作品中大量处理了一些有关于堆积物的想法，同时也涉及到哲学家德勒兹和迦塔里在合著中的理念：根茎就像一个数字的增长和一个有关无穷大的问题。

我并不急于得出A+B=C的结论，而是认为这个建立于无限的数字合计的概念，可以应用到中国的文化方面、在中国的历史感知，在社会反映方面，最近更多是在经济，艺术的爆发与其它领域⋯⋯
北京是一座包罗万象的城市，它以令人不可思议的速度认知一切事物，因此在这次展览中我对此作出了响应，并且也反映了一个概念：在时间和空间中每个人的行为都是无限的。

一个由古典乐器组成的柱子里发出一种混乱的并且无法预料的声音，两个在一个“有竞争性的”外国人的眼中的流行的中国游戏——中国跳棋和台球，我对了解中国艺术市场和对古巴与中国的社会主义和文化相似与不同的困扰，以及其他方面的理解，你将都可以在这个展览中有所发现。
自九十年代初以来，卡洛斯·加莱高亚就不断地发展一种与城市互动的方式。

从他早期的城市性的参与活动和行为艺术到后来的大型的灯光雕塑造型和极具想象力的表现模式中，他寻找到了一条同时在当代艺术与社会中陈述焦点问题的道路。

在他的作品中，艺术家用城市和建筑的过往重现了喧嚣的历史，勾画出一个古巴的形象：真实的、充满热情的、近乎人类学意义的和诗意的，带着遗忘了的记忆、时间与空间。在这位艺术家的作品中，建筑同样被诠释为可能的空间，是一个可以进行反复思考和反复创造的空间。现实与乌托邦之间的强烈反差是艺术家的整个“项目”作品系列的基础，其中所采用的研究模式逐渐被扩大到哈瓦那之外的其他的城市。

艺术家的创作方法，无论是一种公众的参与、一件特定现场的雕塑作品或一件摄影作品，都立刻使公众和作品所处的环境相互连接。卡洛斯·加莱高亚的作品不但是在创作品时对特定环境的尖锐反射的结果，同时也是一种对现状的重新诠释——有时是一种抗议的结果。

作为在中国举办的首次个展，卡洛斯·加莱高亚将展出他的九部新作，其中七件是装置作品，一件是影像作品，还有就是他享誉国际的摄影系列作品。这些作品的创作灵感来源自于艺术家去年九月的北京上海之旅，试图在与古巴艺术家自身、复杂的社会现实以及今日的中国艺术家和社会现实之间创建一种联系。但是同时， 除了明显的政治含义以及差异- 之外，这些作品实际上超越了政治因素，更多地着力于理解中国艺术欣欣向荣的现状。

卡洛斯·加莱高亚在哈瓦那和马德里生活居住。他曾学习热动力学，后于1989－1994年在古巴高等艺术学院学习视觉艺术。他的作品曾在包括纽约性别艺术馆、现代艺术博物馆、波哥达城的路易斯·安赫尔·阿兰戈图书馆、马德里的索非亚王后艺术博物馆以及利物浦Tate博物馆等在内的诸多博物馆举办的多个个展和集体展览中展出。此外，卡洛斯.加莱高亚还曾参加过多个双年展，如哈瓦那第五至第七届双年展、约翰斯堡首届双年展、巴西圣保罗第十四届和第十六届双年展、德国十一届记录片展、日本横滨首届三年展，以及威尼斯2005年双年展等。艺术家还举办了艺术巡讲和艺术车间等活动。

包括纽约现代艺术博物馆、巴黎摄影博物馆、渥太华和多伦多的多个画廊、哈瓦那国立美术馆、伦敦泰特现代美术馆在内的多家私立或公立机构都收藏有卡洛斯·加莱高亚的艺术作品。此外，艺术家还曾荣获第二十九届蒙特卡罗国际现代艺术精品展奖，2005年同时获开萨琳·S·马默尔奖和洛杉矶当代艺术博物馆奖。卡洛斯·加莱高亚还被里约热内卢、明尼阿波利斯、马拉凯、翁贝提德、纽约、杜塞尔多夫等地的多个艺术园区大力推荐，并很快将在于默奥（IASPIS基金会和BildMuseet博物馆赞助）艺术园区内与公众见面。

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